“粉葛部落”“功夫葛”……前段时间，高明飞地文化创意园在公众号连载的本土原创漫画作品《番薯王子》受到市内外读者的关注，漫画中不少元素与家乡特色农产品紧紧相扣，一些场景设计以本土文旅景点为选点，如云勇国家森林公园等，让本地粉丝感到特别亲切，这样带着亲切土味又新鲜活泼的创作勾起了许多高明人的家乡情怀。

“故乡，是我们文艺灵感的源泉。”漫画编剧陈小帆与绘画师谭杰麟说，他们将高明濑粉、合水生姜、合水粉葛等特产与云勇国家森林公园、蘑菇小镇等文旅景点作为重要元素融入到漫画创作中，希望以漫画形式引发本地读者的情感共鸣，呼唤高明人，尤其是青少年群体对家乡的热爱，同时以更鲜活的形式向外地游客展示高明的绿美生态和绿色食材，激发更多本土年轻文艺工作者、爱好者的创作灵感，为高明乡村振兴、农文旅产业发展注入文艺创作新活力。

陈小帆与谭杰麟的绘画工作室在飞地文创园区内。

围绕土特产品推广展开角色设计

《番薯王子》漫画创意来自编剧小帆，小帆是土生土长的高明人，曾在企业工作，后来走上创业之路。2020年，疫情突如其来，给小帆的工作带来了一定影响，但同时也有了更多时间留给生活，脑海中突然萌生了想创作一个王子历险故事的念头。

在生活中，小帆一直保持着阅读的习惯，除专业性强的行业书籍外，他还喜欢看小说，但由于工作较忙，他只能抽出闲暇时间阅读，以看中短篇小说为主。长期的积累让他自然产生了创作的想法，不过，小帆知道自己的文字功底尚且不足，但他又很想把脑海中的故事完整呈现出来，最后选择以剧本的形式把灵感暂时记录下来。

小帆的家乡更合镇高村村是一个革命老村，由于位置偏僻，村民大多以农耕种植收入为主，并不多。小帆小学曾在家乡念书，农家种植的场景给他留下许多温馨的回忆，他很想创作一个与本土农特产品相关联的故事。

谭杰麟正在自己的工作台进行漫画创作。

在小帆的印象中，更合镇是粉葛种植大镇，合水粉葛名声在外。除此之外，更合还有着许多优质的农特产品，如合水生姜、更合西瓜等。但是，一直以来，更合农产品品牌尚未打响，产品附加值也不高，甚至遇上滞销问题。不过，近年来，随着社会投资进入，一批围绕粉葛等农特产品开展的深加工产品面市，如葛根茶、葛粉面，葛粉曲奇等，为家乡粉葛种植业带来新的机遇。

谭杰麟正在自己的工作台进行高明原创漫画创作。

与此同时，随着政府日益重视农特产品品牌打造，各镇街农特产品知名度不断提升，上月，合水粉葛还拥有了形象IP“高小葛”，销售渠道逐步打开，这让小帆感到十分欣喜，其间，他也萌生了想为本土农特产推广出一份力的想法，希望能够通过文艺创作让更多人认识高明合水粉葛等优质农产品，助力文旅融合发展。

陈小帆与谭杰麟的的绘画工作室。

小帆创作的《番薯王子》设置角色达到30~40个，其中绝大部分是高明本土优质农特产品，作品运用拟人化的方式，将农特产品转化为鲜活的人物角色，依据食材特点去设计角色的性格、形象，让读者能够在惊险有趣的历险故事中，透过角色加深对农特产品的认知。为了最大化乡土文化元素的呈现，小帆在角色对白设计上先以粤语为主，接下来，他还会将粤语转译普通话版本，并希望将连载漫画出版推广到外地，为宣传家乡高明贡献一份力量，为推动高明农文旅产业发展注入文艺创作新活力

谭杰麟的画作。

带动更多年轻艺术家创作本土文艺作品

在陪伴孩子成长的过程中，小帆也接触过不少动漫作品。期间，他发现一个现象，过去自己童年喜爱的《葫芦娃》、《黑猫警长》等优秀国产动漫由于发行较早，已经吸引不了现在的孩子们去广泛传阅。此时，一个大胆的想法从他的脑海中冒出，为何自己不去尝试创作漫画作品？

小帆此前从未学过艺术，对绘画一窍不通。为了实现自己的想法，他打算物色一个优秀的本地画家合作，把剧本转化成漫画形式。当时，小帆在高明荷城公园侧打造了飞地文化创意园，刚好碰上山沫北苑主理人彭斐斐有意愿进驻园区，小帆专程带上手稿找到她，希望寻求合作。不过，由于当时正忙于店面装修，且后续还有教学等相关事宜，难以抽身，彭斐斐再三考虑了一段时间后，决定向小帆推荐了本地年轻油画画家杰麟。

在工作室走廊里挂满了谭杰麟的画作。

后来，彭斐斐多次找到杰麟，经过牵线，小帆与杰麟互相添加了微信，初步聊了合作的事宜后，小帆还带着手稿专程到杰麟在高明荷城西头村创立的油画工作室交流。看到小帆的作品后，杰麟觉得很有意思，二人一拍即合，漫画创作呼之欲出。后来，随着合作加深，两人逐渐熟络起来，他们都十分喜欢音乐，杰麟会弹吉他，小帆喜欢唱歌，两人有许多共通点，小帆虽然大杰麟将近10岁，但两人就像同龄人一般，几乎无所不谈。

除了绘画，谭杰麟还会和他的朋友们一起玩音乐。

杰麟是90后，他从小学开始学美术，画了二十多年画，对绘画创作热情浓厚，大学毕业后，他曾在深圳、广州从事了一段时间的高考美术培训工作，时间一长，他发现自己更喜欢艺术创作，向往自由的心催促他辞掉了工作，他接近一年没有工作，回到乡下独居，白天画画，晚上看书弹吉他。一年后，他在西头村开了一家油画工作室，喜欢带着工具到高明的街面上写生，用油画的形式把熟悉角落记录下来，这些街头巷尾的景观可能不具有标志性，但却能够唤醒市民对城市的记忆，他认为这是很有意义的事。

在工作室走廊里挂满了谭杰麟的画作。

小帆和杰麟很相似，他们都想为城市发展留下文艺印记。杰麟遇到小帆，也像是遇到了另一个自己，他佩服小帆拥有一颗永远年轻的心，在未知的领域能够这般有毅力地坚持做一件事。事实上，杰麟从求学到外出务工，再到成立工作室，一路以来主要以开展油画创作为主，漫画对他而言是从未实践过的艺术形式。从小帆手中接过剧本，杰麟像接过了接力棒，他打算通过漫画创作突破自己的舒适圈，挑战其他艺术形式。这也是小帆乐于见到的，他希望把自己对艺术的热情和种子交给他，让他接续传递，继续点燃更多文艺工作者、文艺爱好者的灵感和创意，推动本土文艺创作氛围变得越来越浓厚。

谭杰麟的画作。

为读者粉丝呈现更丰富多彩的历险世界

依照小帆设定的剧情大纲，杰麟仅花了10日时间，就把漫画上部所有角色形象全部用线条勾勒出来。小帆只看了第一张草稿，就感觉到两人很合拍，杰麟的设计基本契合他在创作时对各种角色形象的想象，设计稿像是自己脑海中的想法直接投射出来一般。

《番薯王子》正式开始绘制是在去年11月份，草稿绘制结束后，需要重新画一次线稿，过程中要加入分镜，需要考虑前后衔接、镜头呈现的问题，比如要通过什么分镜去呈现悬疑性等，考究较多，令成稿与草稿形成较大差别。此外，要个性分明地塑造动漫角色，包括角色的衣着、表情等各有考究，此前，杰麟从未接触过漫画，他去认真研究镜头语言，反复调整分镜头，丰富画面。

如果说初稿创作仅需5日，那么修改往往需要花上几个月，过程中，杰麟要仔细去推敲，寻找过渡不自然的地方，避免读者挑刺。随着创作渐入佳境，二人还会在情节上进行改良，在画面上作出提升。如第一部第六集，要绘画打斗的场景，最初文字设计可能三言两语就带过了，但在漫画绘制上，要抓住角色的神态、动作凸显冲突感。

《番薯王子》（上部）接近一百页，仅靠一人绘制，工作量较大，比想象中更难。经过长期坚持创作，杰麟已把所有的线稿敲定，仅剩下上色的步骤。小帆在漫画（上部）中留下了悬念，篇章中也有设置一些小彩蛋，小帆希望随着后续漫画作品的推出，这些特别的创作心思能有机会呈现在读者面前。

闲暇之余，谭杰麟会来到工作室的天台稍事休息。

作品推出后，小帆和杰麟收到了一些来自读者的意见，他们会把意见认真记录下来，并且在后续创作中保持一种怀疑、考究的态度，减少漏洞。杰麟说，他的方法是代入角色去体验，幻想假如自己面对这些情节，自然反应是怎样的，让角色动作更自然，剧情推动更流畅。渐渐地，他已把《番薯王子》当作自己的孩子，每一集，乃至每个镜头都要认真去绘制。

作为编剧，小帆会对漫画定稿进行把关，杰麟并不会因为小帆没有系统接触过艺术绘画而不看重他的意见，反而，他会注重捕抓小帆的一些奇思妙想，打破原本自己的思维定势，尝试全新的画面语言。在绘画的过程中，杰麟感觉自己像是在与小帆交流一般，时常会产生一些共鸣，一些对白的设计会引起他的深思，比如漫画中、下部有一句话，要坚守本心，要坚定地按照自己选的路一直走下去，杰麟感觉自己从这句话中获得了力量，一直坚持下来。

闲暇之余，谭杰麟会来到工作室的天台稍事休息。

作品的持续推送，得到了一些粉丝的关注，一些读者看完后还会催更，小帆和杰麟很感激读者的支持，也希望尽快物色到新的合作伙伴，缩短设计制作的周期，尽快绘制推出中、下部。在接下来即将开展的漫画中部线稿设计上，杰麟将吸取经验，在剧情推动等方面再安排紧凑一点，消除可能存在的漏洞。

完成《番薯王子》上中下部的编剧后，小帆并没有闲下来，他正在构思第二部的主框架，尝试运用更多叙事方式去展开编剧，在故事中埋下更多的伏笔。此外，小帆还计划创作一些独立的小故事，在他看来，每个角色都是独立、多彩的，他希望找到更多机会让小角色发光，为读者粉丝呈现更丰富多彩的历险世界。

陈小帆与谭杰麟的的绘画工作室。

文/佛山市新闻传媒中心记者谢文骏

图/佛山市新闻传媒中心记者具宣冶

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